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卓国森

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个人简介

卓国森,1991年广州美术学院雕塑系本科毕业,并留校任教。1993年-1995年带职在广州美院进修研究生。 1993年作品《挣扎》由广州美院收藏,1994年作品《犁》入选第八届全国美展,1996年拍任...详细>>

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诚实与朴素

作者:谭天

   艺术家工作室报告


  有人问卓国森:为什么喜欢现实主义艺术?卓国森回答说:“现实主义艺术有深厚的传统与底蕴,它诚实并且是朴素的”。


  无意中卓国森给自己和自己的艺术画了幅自画像,诚实而朴素。


  看卓国森的简历非常“朴素”,“1968年生于广东惠来,1987年考入广州美术学院雕塑系,1991年毕业,获学士学位,毕业后留校工作。1993年追师潘鹤教授带职攻读研究生,1995年毕业。”


  也用不着花笔墨描绘他墩实的身材,憨厚的笑容和朴素的衣着。虽说“画如其人”,艺术受艺术家的个性、性情、气质、品位等精神与身体、心理与生理的巨大影响,但简短的艺术评论不是长篇的艺术家传记,既算是点睛的描写,也会被那些没有文采的教条主义理论家视为是散文的写作。


  我们说卓国森的雕塑是现实主义艺术,什么是现实主义艺术?理论家可以写一本书,我们只要拿卓国森的雕塑与国际艺术家的作品进行比较,就可以对现实主义艺术有一个感性认识。


  1997年9月,由中国城市雕塑委员会推荐、经中国文化部批准,卓国森到近邻越南河内参加了第一届越南国际雕刻夏令营。此次创作的主题是“越南印象”,十二个国家的二十六名艺术家对越南的认识和表现各各不同。加拿大艺术家用钢架和红陶砖垒起一堵墙;瑞典艺术家用被火熏黑的木桩搭起一座房子的大骨架;老挝艺术家雕刻了一座汉白玉佛像;卓国森雕刻的是一座2.2米高的女性裸体,丰硕、健康、矫健,有着旺盛生命力的女人,微曲的双手伸向脑后,用潇洒的长发托起向上微仰的美丽面容,在虔诚地祈祷,在希冀着幸福,陶醉在激情之中,长发与雨水一齐淋漓而下,绕过充满孕育生命欲望的丰满乳房和柔韧腹部,沿着健美的双腿扩展成诗意的小溪。那墙与红砖折射着越南现代化城市建设的身影;那烟熏火燎的木房子还散发着战火硝烟的气息;那洁白静谧的佛像则直指那包藏甚深的宗教之心;而卓国森的雕像则形象地表现了雨中越南那旺盛的生命力。我们不必刻意去评批各种艺术的优劣和高下,当墙非墙;屋非屋;佛非佛;人非人时,它们的所指和所归也就只有一纸之隔。艺术流派的不同,实际只是表现手段的不同,在表达艺术的终极目标,或者说用艺术表现人类最后的精神实质,则目标是一致的。谎言、虚言与真言殊途同归,用主观情感去描绘客观世界时,风动、帆动、心动都错没错,只是看你站在那一边。


  作为现实主义艺术,诚实和朴素是它的审美特质之一。所谓诚实,即一是一、二是二,对象是什么就表现什么,不会将曲线画成直线,也不会将红色画成绿色。矫情、装饰、变形、夸张、抽象,是其他一些流派的美学特征,我们用不着说它们不好,更用不着说他们不对,但是现实主义艺术却应占有它的应有一席,并且由于它的历史悠久、源远流长,它还应该占有首席,是各艺术流派中的“龙头老大哥”。


  所谓朴素,即返朴归真,对象原始的、本质的、非人工的特性,是现实主义穷追不舍的目标。洛可可式的、清延式的,繁复、浮华、怪诞、堆砌、享乐、卖弄、猥亵的表现手法,远远的避开现实主义艺术,现实主义艺术也唯恐躲之不及。


  虽说同是诚实和朴素,现实主义艺术也有雕虫与雕龙的区别。在一颗桃核上雕刻蟋蟀再栩栩如生,毕竟在气势和内涵上要打一些折扣。雕刻是人类文化中永恒的艺术,是一个时代一个民族的精神在物质材料上的凝结,其艺术性更带有某种文献性和史诗性。因此我不太欣赏那些囿于小聪明的“雕虫小技”,而推荐那些能体现中华民族精神的“雕龙”之作。


  卓国森入选第八届全国美术作品展的雕塑作品《犁》就属于我所推荐的那类作品。最早表现犁的美术作品是在汉代的墓室壁画中,其形象与现在边远山区使用的犁相差无几,可见犁作为最重要的农业工具,其历史内涵是多么的丰富和深厚。甚至可以说:犁是中国农业文明的载体;是中国农民精神的外化;是中国作为一个农业国的象征。在本世纪的大革命时期,农民起义军用犁作为他们战旗上的标志,这是中国农民精神的自我外化,这种农民集体无意识的对犁的认同,说明犁在中国农民心目中的崇高位置。二十来岁的卓国森从惠来县考入广州美术学院攻读雕塑系,在他的潜意识中一定积淀着先辈对犁的深层认识。在他读研究生期间创作的这件《犁》,已经将犁与人融合在一起,农民的身体成了犁的一部分,化成了犁,其寓意不言自明了。


  卓国森是著名雕塑家潘鹤教授的研究生,导师的作品洗练刚劲,大气磅礴,学生自然受其薰陶,也得其神韵。《犁》的空间构成简洁而有力,动态明确而有气势,刀法利落而果敢。看得出导师对学生的点化,学生对导师的心领神会。


  雕塑是一个需要综合技能的系统工程。卓国森长期在潘鹤工作室学习工作,跟随导师制作许多大尺度、大涵量的雕塑作品。潘鹤先生创作时指导亲力亲为,卓国森熟练地学习掌握了从小稿设计到泥塑放大、翻模制作、材质加工、运输安装等一系列工作,具备了有关雕塑艺术的广泛知识及一定加工技术能力和协作精神。这一切使卓国森的雕塑艺术有了进一步长进的坚实基础,而且已经在国际性的雕塑艺术活动中出强劲的实力。这次在越南河内的国际雕刻夏令营中,实际也是多国雕塑家的一次艺术竞赛。卓国森在雕刻石材比别人晚到十几天的不利情况下,凭着在院练就的那套过硬的石雕技艺,在同行不可思议的短短十六天中,奇迹般地将一块巨石雕刻成一座2.2米高的女人体像,这再一次证明广州美术学院的雕塑艺术教育体系是成功的。


  凭着对雕塑艺术的热爱和追求事业成功的信心,对自身的塑造也本着“雕龙不雕虫”的志气,卓国森雕塑艺术的成就是指日可待的。


1997年11月18日